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从2001年到2015年，张海担任中书协主席长达15年；现为中书协名誉主席。有人说他诸体兼擅，而代表性书体则是隶书。这就是他书写的隶书《独坐敬亭山》（李白）：眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
张海书法作品《独坐敬亭山》文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
这幅写于2007年的作品，他66岁，书艺正值盛年。作品端正严整，笔画灵动，线条刚健；字形结体，中宫紧敛，上下宽展，笔法上或隶、或简、或楷、或篆、或行；虽像是隶体，但实是多体杂糅；由于随意书写，完全没有隶书原本应当追求的高古境界或者金石气，反而呈现出当代流行气息。这确是一种非同寻常、惊世骇俗的隶书新面貌。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
作品在章法上排列齐整，并无新奇，遵循的是汉隶碑版的古法：纵向字距疏阔，而横向字的排列紧密。这是隶书特有的章法，书家采用这种章法即是表明他写的书体是隶书。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
隶书是产生于秦汉时代的古老书体，它是由古文（篆字）转变为今文的标志。隶书由篆书简化而来，它不仅消除了篆书的象形成份，而且，它破篆书圆势而为方形，变笔画联结而为断绝；变篆只一笔（中锋平移）而为点画分明，有粗细轻重之变。特别是那蚕头燕尾、左波右磔、一波三折，更是成为隶书笔画最典型的审美特征。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
这幅作品却大大突破了上述隶书的规范，在这里看不到蚕头燕尾和一波三折。高雲两亭等字的横画，起笔虽是逆锋，但是由于长锋硬毫缺乏表现力，结果变成圆点，细瘦平直的横画完全没有波折。去不字的横画虽然较粗，但仍为平直笔画。盡字最后一横虽然像一波起伏，但收笔时没有按锋写出一磔，竟然是向下出锋。作品中也看不到左波右磔。它把隶书的左波右磔变成了简单的上窄下宽两个斜竖。例如：閑有（作品中写成异体字）不仅如此，相看二字中的目也写得上窄下宽。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
张海对隶书笔画的这些创新或改造，构成了其独特的风格，成为其特有的符号。不仅如此，他还将楷书、行书、篆书、汉简的笔法引入隶书之中，形成了多体杂糅的新面貌。作品中眾鳥高盡雲兩只有等字中横折或横折钩的笔法，便是标准的楷书笔法，写得十分刚猛；而眾鳥简直就是楷书字，飛孤獨看兩只则与行书字无疑。作品中有的字如雲不二字，还夹杂着篆书圆转的笔法；雲的下端写成篆的体式，敬亭的弯钩采用汉简的笔法。这些均为张海隶书的风格符号。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
作品中他还用草书绞转的笔法来写点甚至竖，如眾鳥高亭山等字的点，均是先逆锋向上，再按锋点出，写盡看的短竖也先逆锋向上后，再绞转而下。原本很好，可是字字如此，而且都留下一条细小的尾巴，便显得十分俗气了。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
在书法史上，确有书家在隶书中引入其它书体的笔法，从而创造出具有鲜明个性的书风。例如，唐代精于楷法的欧阳询就是以楷入隶，隶书《房彦谦碑》写得方严峭险，骨力挺拔。清代邓石如更是以篆入隶，他的隶书既有篆书的古拙浑厚，又体现隶书的精致严密。纵观这些隶书的创新者之所以成功，就在于他们并没有舍弃隶书的审美特征，仍然遵循着隶书本质的规定性。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
欧阳询隶书《房彦谦碑》文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
蚕头燕尾、左波右磔、一波三折，这是隶书特有的形式美，是许多年和许多人在书写中提炼出来的程式和规律。而强调形式规律，注重传统的惯例和模本，追求程式化、类型化，着意形式结构的井然有序和反复巩固（李泽厚） ，这正是华夏的美学传统。所以，就是《石门颂》这样粗糙的摩崖石刻，尽管笔法简单，但它仍然表达出隶书的审美特征。遗憾的是，张海的隶书却舍弃了它，变得有些不伦不类。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
东汉隶书《石门颂》文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
张海的隶书虽然风格独特，但是，有艺术风格只能说明他已经成为一个艺术家，而要成为大家则又另当别论。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
——选自书法家王世国先生【书法品鉴】专栏文章。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/99164.html
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