当富人与穷人之间的区别大到如同两个不同的物种，一方制定的规则也会被另一方来自然而然的消解，也许，这与出不出现一个小丑无关。

由杰昆·菲尼克斯主演的电影《小丑》上映以来口碑爆棚，而令人意外的是，这部明显不同于传统超级英雄电影的R级片居然取得了10亿美元的票房，这对于一部投入仅有5000万美元的电影来说无疑是一个可喜的成绩。但这十亿美元的背后，确是一个正在被撕裂的世界。

无序既自由

《小丑》的主人公亚瑟生活在社会底层，这没什么大不了的，因为在哥谭市这座民风淳朴的城市中，绝大多数都生活在底层，他们浑浑噩噩，他们醉生梦死，而亚瑟这个底层屌丝的可笑之处在于竟然奢求希望。

成为小丑前的亚瑟对于生活一度充满希望，支撑他的希望的是亲情和梦想，与他相依为命的妈妈总是鼓励他要带给别人欢乐，而亚瑟也愿意这样做，于是他努力扮演小丑以取悦别人，即为生计，也为梦想。尽管面对的是周围人的一次次打击与嘲讽，亚瑟依旧怀有自己的梦想，他想与偶像莫瑞合作，并成为莫瑞一样的谐星。

但是，生活于社会底层的人，他的梦想与生活一样脆弱不堪，从在街上表演，广告牌被打碎开始，亚瑟的生活开始逐渐失控，失业，算计，背叛，嘲讽，亚瑟本已脆弱不堪的生活基础被这些食物再次侵袭，亚瑟的生活开始失控。

这只是开始，亚瑟逐渐发现，之前一直鼓励自己的妈妈其实不过是在欺骗自己，而自己的偶像莫瑞对自己的情绪只有嘲笑，那些原本支撑他生活的美好的东西其实并不存在。一切都如同闹剧。于是，亚瑟不在强行拥抱光明，而转身走进黑暗。他最终选择了与大部分生活在哥谭市底层的人们一样的方式（似乎也是唯一的方式）取寻找自由——无序既自由。

电影的前半部分，亚瑟仍然在寻求通过正常手段获得别人认可时，电影的色调一直是昏暗的，而当小丑彻底放飞自己的心魔，以血腥与暴力对抗这个社会时，电影的竟多次上演了阳光明媚的场景，在民风淳朴的哥谭市，正常才是病态，正如亚瑟所说：是我想太多，还是这世界越来越疯狂

我即使死在大街上也不会有人关心

有人说亚瑟最终成魔是因为这边人的冷漠，这当然有一定道理，冷漠也是哥谭市民风淳朴的体现之一，但是，正如亚瑟所说我即使死在大街上也不会有人关心，而你们却在关注地铁上的那三个人渣。哥谭社会的冷漠更多体现在上层社会对于人民的忽视与轻蔑。

首富托马斯.韦恩将社会混乱动荡的一切归结于底层人民的懒惰于贪婪，文中出现多次的老鼠就是对于底层人民的讽刺，而即便韦恩想通过竞选市长来改变现状，他的观念中也从来没有与底层人民一同治理这座城市，他的观念中，自己理所应当高高在上，自己是救世主，而人民不过是盲目追随的信徒；谐星莫瑞则忙着粉饰太平，但即便披上欢快、亲民的外衣，这位社会精英对于底层人民的态度与首富韦恩几乎相同，他治理超级老鼠的方式是寻找一直超级猫，老鼠与猫不是同一个物种，甚至是天敌。

亚瑟第一次在地铁中开枪杀人，也是由于韦恩公司的三个员工在地铁中调戏妇女而与亚瑟产生误会后不分青红皂白的殴打亚瑟，这三个韦恩公司的员工也属于精英阶层，尽管他们的级别远比不上老板韦恩，但是他们心中的等级观念却十分明显，他们根本不去听亚瑟的解释，在他们眼中殴打亚瑟理所应当，这似乎成为了社会秩序的一部分。

而当亚瑟开枪反击时，这一秩序也开始崩解。

正如鲁迅先生所说：人类的喜怒并不相通，人与人之间实现感同身受本就是十分困难的事情，而逐渐拉大的贫富差距和高不可攀的阶级壁垒正是冷漠这剂毒药最好的药引。富人与穷人再难相互理解，他们开始各行其事，富人榨取一切财富，穷人则打破一切秩序。

一直对底层人民充满鄙夷甚至厌恶的托马斯韦恩一直保持着一种高高在上的傲慢，而这种傲慢也使得本就因贫富差距而走向对立的富人与穷人的关系进一步恶化，正如最后刺杀韦恩的带着小丑面具的人说的那样：托马斯.韦恩，你自作自受。

没有中产阶级的哥谭市

穷生奸佞，富长良心这句话在哥谭市似乎只说对了一半。

哥谭市除了民风淳朴外，还给人一种很明显的感觉：这城市中似乎只有两种人，一种是占有大量社会资源高高在上的富人，一种则是一无所有疯狂或冷漠的穷人，而这二者中间本应还存在一个数量可观的中产阶级，他们即具备精英的一些的特质，又能在一定程度上理解穷人的生活。中产阶级是穷人与富人保持联系的桥梁，因为他们的存在穷人和富人不至于沦为两个不同的物种，但是，在哥谭市，这个阶层似乎并不存在。

哥谭市的中产阶级消失的现象也正在发生于现实中的美国乃至全世界，千禧年后，曾经广泛出现于欧美各国橄榄形社会结构再次被冰冷的金字塔所取代，中产阶级的财产在世界各国步调一致的激进经济政策下被大幅冲淡，无数中产阶级沦为新穷人，中产阶级尚且如此，更不要说社会底层的穷人了，而在中产沦为新穷人，穷人不断变得更穷的同时，富人们却在掌握着越来越多的社会资源，并且以此巩固他们的地位，这世界上本就有穷人和富人，这本没有什么，但可怕的是富人永远富下去，而穷人再无翻身的可能性。

当穷人通过努力改变命运的可能性被逐渐压缩，大量的穷人会失去希望，或浑浑噩噩，或走向疯狂，在这样的背景下：亚瑟一直保持亚瑟的本心是一种偶然，而亚瑟变成小丑才是必然。

千万不要以为富人就可以高枕无忧，穷人的希望和富人的安全感就像一对孪生兄弟，当穷人失掉希望的同时，富人也一定会失去安全感。若穷人不在愿意与富人共同遵守一套规则，每一个富人都可能成为托马斯.韦恩或莫瑞。

每次都是同样的问题

电影中的小丑亚瑟，他的精神疾病不断的加重，当他的心理医生与他谈话时，亚瑟抱怨道：每次都是同样的问题，工作如何？有没有负面情绪？亚瑟的病逐渐加重，与这些问题的一成不变有一定关系，一成不变这个问题其实也是哥谭市的病根。

与《小丑》同样立足于哥谭市的蝙蝠侠系列中介绍过托马斯.韦恩，他的生意囊括科技、金融、能源、地产，一定程度上说，哥谭市是韦恩家的城（这一点倒是与李嘉诚有一定的相似之处），而比这更加不可思议的是：在托马斯.韦恩被刺杀，到布鲁斯.韦恩长大成人接管家族中间过去逾10年，韦恩家族竟然还是哥谭市的首富。这足以从侧面证明，哥谭市的阶级固话之深，大家都只能遵从自己的出身，走完程序化的一生（当然对于穷人来说能走完一生也不容易）。

看懂这一潭死水一般的哥谭市也就明白了亚瑟明明没有说出什么煽动性语言，哥谭的底层市民却一个个的自发的带上小丑面具走上街头抗议。这些人以骚乱消解秩序，而这是对于高度板结的社会秩序的一种极端的反抗，这种反抗的火种早已埋在每一个人心中，小丑的出现只不过是提供了一个出口，至于这个小丑是不是叫亚瑟，都无关紧要。

《小丑》的一个被人诟病的点就是只暴露出社会问题，而没有提出解决方案。

但其实，只要深刻理解社会问题本身，解决方案其实就在不远处：社会阶层的板结造就了民风淳朴的哥谭市，而这样的一座城市一定会滋生出大量的小丑，社会阶级的板结为小丑成长提供了土壤和养料。

所以，想避免小丑似的悲剧就一定要先避免社会阶级的板结，而社会阶层的板结的根源又是经济结构的单一和封闭，在一个经济活力十分活跃的经济体，垄断很难进行，新事物会不断的冲击垄断的基础，穷人们可以通过抓住新机会改善自己的生活甚至变成富人，而富人也需小心经营否则就会被边缘化，穷人们会在这种社会中找到希望，而富人也会相应的获得安全感，如果真有盛世，我想它应该是这个样子。

愿世间再无小丑，蝙蝠侠消失于长夜。