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文/马家骏文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
表现主义是20世纪初流行于德语国家、北欧、美国等地的一个文艺流派。它在绘画、戏剧方面成就较卓著。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
19世纪末，西方资本主义走入穷途末路，对西方的反现实主义的文艺如自然主义、印象主义之类，也为需要更新文艺创作方法的文艺家所不满，他们要求文艺更远地离开现实主义。这反映了不满现实与传统的小资产阶级知识分子的情绪，他们盲目反对资本主义，反对战争，反对拜金狂与物质主义，反对权威与传统的一切，要求在文艺中有无政府主义的创作自由，要求在文艺的内容、结构、语言、风格上来一次大变革。这也反映了资产阶级面对社会大变动和革命浪潮的一种恐惶，他们要求逃离现实，遁入内心世界。于是，一种吸收了新康德主义、叔本华的悲观主义、尼采的超人哲学、柏格森的直觉主义、弗洛依德精神分析学说，继承发扬了颓废主义文艺的主观主义的新的流派——表现主义诞生了。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
表现主义戏剧的先驱是瑞典的奥古斯特·斯特林堡(1849-1912年），他一生写了62部剧本。他后期的梦幻戏剧如《鬼魂奏鸣曲》揭露资本主义人吃人的现象，让鬼魂、死尸与活人同台表演，革新了表现手法，开了表现主义的先河。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
表现主义一词，最早出现于绘画界。1901年法国画家埃尔韦在巴黎独立的沙龙中把自己展出的作品叫表现主义的。很快，此词传人德、奥美术界，进而把近似斯特林堡后期创作的新的戏剧流派，称为表现主义戏剧。经过第一次世界大战，在战后欧洲，表现主义流行开来。二三十年代，它达到高峰。传入美洲后，影响了新大陆的文艺。这个流派，出现过许多大师，绘画上有考考施卡、诺尔德，诗歌有贝恩、贝希尔，散文有著名小说家卡夫卡，音乐上有作曲家申别尔格。戏剧上更是人才辈出。仅20年代的表现主义的戏剧理论家就有保罗·科恩菲尔德、伊凡·戈尔、卢德维希·鲁比奈、卡西米尔·埃德施米德等人。小说家卡夫卡和戏剧家布莱希特、奥尼尔是对后世影响最大的。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
表现主义作家在政治上不是统一的。左翼的，是反对第一次帝国主义战争的先进人士，有的参加了新成立的共产党，是1918年德国苏维埃革命的中坚，后来受到希特勒法西斯的排斥打击。右翼的，颓废、沮丧，有的最后自杀、甚至投降资本主义和法西斯。表现主义作家在艺术上的主张大体是一致的。他们不但反对现实主义，而且连自然主义和印象主义也反对。因为，这些创作方法所描写的还是客观事物。而他们主张艺术是表现，不是再现。正如奥地利戏剧家兼画家考考施卡说的：要反对一切法则……只有我们的心灵才是世界的真正反映。他们否定现实世界的客观性，认为主观是惟一的真实。因此，他们提倡表现个人主观的直觉、激情、下意识，以及僧恨、恐惧、虚幻、迫害狂、感受、情绪、性变态心理等等体验，反对艺术反映现实。在舞台艺术上，要把主观意识化为视觉的形象。因此，就用旁白、独白，在道具、布景、灯光上大做文章。既然戏剧不是反映现实的，而是表现内在实质的，因此，传统的冲突、典型人物、故事情节，也就不是必需的了。所以表现主义戏剧常以哲理、主观意图为中心去组织舞台，不以人物、故事为中心去结构它的戏剧艺术。这样，戏的结构同内容一样，是非理性的、超现实的、无逻辑的。人物只剩下男人、女人的泛称，成了抽象主题的手段。人物、情节、环境、舞台形象都带有象征性。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
表现主义到二三十年代以后，两极分化，一派立足于现实或采取先锋派的手法，如魔幻现实主义；或靠拢现实主义而革新表现手法，如布莱希特的间离法的叙述体戏剧。一派发展成为达达主义、超现实主义。表现主义戏剧的哲理性、荒诞与夸张的形式是后来的荒诞派戏剧的直接先声。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
表现主义戏剧，出现过许多剧作家。其中较著名者有：文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
莱因哈特·约翰内斯·佐尔格(1892-1916年）是德国第一位表现主义剧作家。他的剧本《乞丐》（1912），标志着德国表现主义的成熟。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
卡尔．施特恩海姆(1878-1942年）是德国犹太人，15岁写第一个剧本《铁十字架》，1927年当了表现主义先驱戏剧家韦德金德的女婿，写有30多部剧本讽刺资产阶级的狡诈与腐败，其中著名喜剧有《保险箱》（1911）、《公民什巴尔》（1913）、《势利小人》（1914）、《1913年》（1914）等。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
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盖奥尔格·凯萨（1878-1945年）是德国左翼表现主义戏剧代表，一生写了六七十部戏剧，揭示剥削与被剥削的阶级斗争。代表作《从清晨到午夜》(1916)写很行职员迷恋女色而挟款潜逃的丑闻。《煤气》（1918-1920）（包括《珊瑚》等三部曲）揭露联合企业对开发瓦斯的工人的剥削。其他有影响的剧本还有《卡莱的公民》(1914）、《并存》(1923)、《八音盒》（1943)等。由于他反对法西斯战争，1938年被迫流亡瑞士，在贫困中度过一生。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
恩斯特·托勒（1893-1939年）是德国左翼表现主义作家。他生于波兰一位犹太商人家，在法国读过大学，参加过第一次世界大战，负伤回家，成为社会主义者。他曾组织1918年工人罢工，被捕入狱，狱中写出第一个剧本《变形》。1919年获释，投身革命，被选为巴伐利亚社会民主党主席、任巴伐利亚苏维埃共和国军政最高统帅。革命失败后，被监禁五年，狱中写出不少剧本。获释后，周游苏联、欧美，反对法西斯主义。纳粹通缉他，并禁止他的剧本演出，焚烧他的著作。晚年他由于远离故土亲人，婚姻不幸，在孤独与贫困中自杀于纽约。托勒写了17部戏剧。《群众与人》(1921)总结德国1918年革命，讨论了无产阶级革命的道路。《机器破坏者》(1922)写英国19世纪初纺织工人的贫困与愤怒。其他剧本还有《亨克曼》(1923)、《唉唉，如此生活！》(1927）、《哈尔牧师)(1939)等。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
奥斯卡。考考施卡（1886-1980年）是奥地利画家，也是戏剧家。他的戏剧荒诞成分浓厚。《斯芬克斯与稻草人》(1907)和《约布》(1917)把心理过程具体化为视觉形象。《谋杀者——女人们的希望》(1907)写下意识与性冲动。此外，他还写有《被囚的哥伦布》(1921）等。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
莱尔·恰佩克（1890-1938年）是捷克著名作家，他把科学幻想运用于戏剧题材。他的《万能机器人》(1920)讽刺了资本主义机械文明下，人性与精神的衰亡。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
贝托尔特。布莱希特（1898-1963年）早期的戏剧创作有较深的表现主义影响。他的第一个剧本《巴尔》（1922)写一士兵的悲惨命运。另一剧本《城市丛林》写两个男人之间的莫名其妙的角力赛。布莱希特一生写过46个剧本，但大部分应属现实主义的。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
此外的表现主义戏剧家，德国还有哈森克勒维尔（1890-1940年）、韦弗尔（1890-1945年）、翁鲁（1885-1970年）等等。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
美国的表现主义戏剧，首推奥尼尔。奥尼尔直接受斯特林堡的影响，他早期的创作同德国表现主义在主题、结构、表现手法上惊人地相似。20年代，德国表现主义波及美国，美国戏剧出现爱尔默·赖斯（1892-1967年）的《加算机》（1923），考夫曼(1889-1961年）的《马背乞丐》(1921)等名作。约翰·霍华德·劳逊（1885-1978年）除写有《罗吉·勃罗姆》、《游行》等九部戏剧以外，还写有《戏剧的剧作理论与技巧》(1936)一书，其中对表现主义戏剧作了理论概括，对奥尼尔作了专论。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
四五十年代，表现主义作为文艺流派已基本结束，但它的技巧与表演法却为后来者所继承，如曾在我国上演的阿根廷剧作家库塞尼的《中锋在黎明前死去》即一例。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
尤金·奥尼尔（1888-1953年）是现代美国文学史与戏剧史上的著名代表。1976年马丁·西摩一司密斯编的《20世纪文学辞典》把奥尼尔同布莱希特、皮兰德娄、辛格并称为20世纪四大剧作家，称他是美国的一流作家。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
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尤金·奥尼尔出生于纽约一位演员家庭。读大学一年辍学。1909年至1911年，到南美、南非各地流浪，淘过金，当过水手、小职员、无业游民。1911年回国后在父亲的剧团里当临时演员。父亲不满意他的演出，他也不满意剧团的传统剧目。他学习易卜生和斯特林堡,1914年到哈佛大学选读戏剧技巧方面的课程，并开始创作。奥尼尔一生写了45部戏剧，其中重要者有：《渴》(1914)、《东航卡迪夫》(1914)、《鲸油》(1917)、《天边外》(1918)、 《安娜·克里斯蒂》(1920)、《琼斯皇》（1920)、《毛猿》(1921)、《榆树下的欲望》(1924)、《神勃朗》（1925）、《奇异的插曲》(1927)、《悲悼》(1931)、《送冰的人来了》(1939)、《进入黑夜的漫长旅程》(1941）、《月照不幸人》(1943)等。奥尼尔的戏剧，不全都是表现主义的，有的是现实主义的。由于他的创作的成就，他获1936年诺贝尔文学奖。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
奥尼尔的表现主义戏剧以《琼斯皇》与《毛猿》为代表。《毛猿》的主人公叫扬克，是一位远洋轮船上的司炉。他成天在烟熏火燎的锅炉舱，赤膊劳动，浑身黑烟和汗水。他满胸毛，尖头细目，厚背长臂，力大无穷，心情自在，惬意而自豪。某日钢铁托拉斯总经理的小姐米尔德里德好奇地要看一下另一半人是怎样生活的，看到扬克像只毛猿，吓晕了过去。这一下，打破了扬克的幻想与和谐，他不再心安理得，而深思自己的地位。他不愿再过毛猿般的生活，要通过对米尔德里德的报复来恢复他的人的尊严。他跑上街头，接近不了警戒森严的阔小姐家，就把气出在过路的其他阔佬身上，结果被捕人狱。出狱后，他找世界产联这个工人组织援助。要用炸药炸掉米尔德里德家的钢铁厂。产联的人怀疑他是被派来的暗探，骂他是没脑子的人猿。他被撵出来之后，去动物园，对笼中猩猩诉苦，并打开笼子邀猩猩一起去复仇。与猩猩拥抱时，被弄得骨折，猩猩把他关进笼子，他成了真的毛猿。剧本深刻地揭示了美国工人的非人地位，指出资本主义制度把人异化成了毛猿，异化成了非人。扬克是扬基（美国佬）的谐音。扬克即象征美国人、甚至是人类。人失去了自我的和谐，永远再找不到自我的价值。死在牢笼中才是他的归宿。作者一方面表现了在阶级压迫下的社会中人性的不得复归，另一方面表现了在人与自己命运搏斗中注定失败的悲观主义思想。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
（注：本文作者已经授权本头条）文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
（马家骏 河北清苑人，1929年10月5日生，现为陕西师范大学文学院教授、中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国电影家协会会员、陕西省外国文学学会名誉会长（原会长）、中国外国文学学会原理事、中国俄罗斯文学研究会原理事、陕西省高等学校戏曲研究会原会长、陕西诗词学会原顾问、陕西省社会科学学会联合会原常务理事、陕西省建设社会主义精神文明先进个人、陕西省教书育人先进教师等，享受国务院特殊津贴。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
独著有《十九世纪俄罗斯文学》、《美学史的新阶段》、《诗歌探艺》、《世界文学探究》等12种；与女儿马晓翙二人合著《世界文学真髓》、《西洋戏剧史》等4种；主编有《世界文学史》（3卷）、《高尔基创作研究》等9种；编辑有《欧美现代派文学30讲》等4种；参编合著有《马列文论百题》、《文化学研究方法》、《东方文学50讲》、《二十世纪西方文学》等40多种。文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
名列《中国作家大辞典》、《中华诗人大辞典》、《中国社会科学学者大辞典》、剑桥《国际传记辞典》（英文第27版）、俄罗斯科学院世界文学研究所《国外俄罗斯学专家名录》（俄文版）、《陕西百年文艺经典》等40余种。）文章源自略懂百科-http://wswcn.cn/106584.html
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