杨花很美。
美到哪种程度呢？
美到诗人时常想用它来绘骚景，就是那种柔媚的，唯美的，凄凄的感觉。
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。（李白）
若使人间少离别，杨花应合过春飞（崔涂）
细看来，不是杨花，点点是离人泪。（苏轼）
诗人写离愁别绪，胸中澎湃的愁绪本已倾泻而出，我们这些读诗人也已悉数领略。可是诗人还不甘心呐，只写离愁不行，还要写得唯美，不美不行，只美不凄也不行。
又美又凄，除了落花，便只杨花有这本事了。
所以，诗人死活都要让柔媚的杨花飘进诗里面。一瞬间，那直桶桶的离愁，变得凄美浪漫了起来，诗歌的颜值顿时升了几个档次。
乳燕飞来傍莲幕，杨花欲雪，梨云如梦，又是清明暮。（清·高鄂）
三月时。杨花飞尽无花飞。（翁元龙）
行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。（李益）
暮春也是春啊，可诗人却很难喜欢。骨子里的唯美主义让他们总做一些不切实际的幻想，渴望世间一切美好能够恒久，但凡见一点美丽被毁灭，他们就哀哀戚戚受不了了。
春光不耐岁月，当杨花随风飘舞的时候，便是春光殆尽之时，诗人那个哀愁啊，如决堤的猛洪，拦都拦不住。写暮春之愁情，也必定是又愁又美，杨花自然难逃法眼。
纵飘零，满院杨花，犹是春前（王沂孙）
帘卷日长人静，任杨花飘泊。（蒋元龙）
人生多飘零，寻常大老粗漂泊异乡，心怀异念时，顶多干咳几声，粗声喝道：啊！杂家累球了！
但温文尔雅的诗人才不这样呢。他们将自己比作浮萍，比作杨花，再不济的也比作蓬草，总之在外漂泊，即使累成狗，满面尘灰，也要在诗中写得美美哒，又孤寂又凄美。
诗人啊，诗人！你咋就这么作呢？
不过——这么说似乎也不对，这世间之美，不都是作出来的么？
一款新衣，一个发饰，一盆花，一处庭院，一室房间，甚至一篇文章……哪个离得了作？
不作无美呀。
诗人真是营造情调的作美高手，将杨花的柔媚凄美用得恰到好处，增之一分则不能。杨花装点诗的颜值，营造凄美浪漫的气氛，寄托愁美的忧情。
不过，诗人对杨花的喜爱也仅于此，不可能再深入了。
这怪不了别人，只能是杨花自己的错。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。（韩愈）
中庭月色正清明，无数杨花过无影。（张先）
雪似杨花飞不定。（周紫芝）
丁宁莺语机关巧，轻薄杨花气力微。（李廌）
杨花，你飘荡肤浅，虚浮无定，轻盈似妖，缺乏厚重的质地与淳馨的内在。在诗词文化中，你只能走到浅处，落在偏处，也永远无法与梅兰菊莲相比。
花如女人，做女人当如梅兰菊莲，内外兼修，蕙质兰心。
万不可像杨花，美且美矣，而无内涵思想，无法形成真正的气质魅力。
