一九四九之劫后英雄传

说实话《追龙》海报上的刘德华惊艳到我了！二十六年过去了啊！老刘还是这么帅！更准确的说，变得更帅了！甄子丹饰演的跛豪二十多年前由吕良伟饰演过。

对于受过港片文化浸染的七零后、八零后这两代人来说，像《追龙》这样的电影完全是熟悉的、相当套路化的。对这类电影，港片迷自有一番喜欢，不需要理由。 从类型上说，《追龙》属于香港特有的一种叫枭雄片的电影，可以说算是香港警匪片类型下的一种亚类型。 下面梳理的便是香港枭雄片的大概历史。 漫谈香港枭雄片 在香港历史上，上世纪的六七十年代之交，是一段相当独特的黑暗时期。 1960年代末，香港的黑社会活动猖獗，而香港警队的贪污情况又日益严重，警队和黑帮之间沆瀣一气，整个香港成了一个法纪败坏的黑暗都市。 港英政府针对这一情况，在1974年2月15日成立了香港廉政公署，对香港警队进行了大力度的整治和肃清，香港这座城市才开始向一个真正的法治社会转型。 所谓枭雄片，专门是指在1990年代初出现的、以香港六七十年代之交几位大探长和黑社会头目为原型的准人物传记片。 早在1975年，吴思远导演的《廉政风暴》便是以此为背景的一部影片。社会的黑暗坏败、警员的腐化堕落，这些细节实际上成了这部《廉政风暴》的主要卖点。可以说，这部《廉政风暴》算是枭雄片的一个遥远前奏。

1991年，一向以取材大胆著称的麦当雄在自己成立的麦当雄公司拍摄制作了影片《跛豪》。 该片由麦当雄编剧、潘文杰导演、吕良伟主演、嘉禾公司出品，根据香港当年的黑社会头目吴锡豪的真实经历改编。

在《跛豪》这部电影里，麦当雄团队采用了亦真亦假的写实手法，让影片显得独树一帜，和之前的《英雄本色》、《赌神》这类完全虚拟化的黑社会电影在质感上大不相同。 而且，这部影片还难能可贵的把大陆三年自然灾害、大陆饥民逃往香港、毒枭昆沙雄踞金三角、香港反贪风暴这些历史事件穿插在了主人公跛豪的传奇经历中，这样一来，黑社会头目跛豪的个人奋斗史便融在了宏大的历史背景中，使整部影片颇显史诗气质。 《跛豪》这部影片在次年赢得了香港电影金像奖的最佳影片奖，也开创了枭雄片的先河。

《跛豪》的创新之举很快被当时正如日中天的永盛公司看中，后者很快推出了以探长为原型的类似影片《五亿探长雷洛传I雷老虎》（1991）、《五亿探长雷洛传II父子情仇》（1991）、《蓝江传之反飞组风云》（1992），永盛的老板向华强随后又跟王晶合作了类似的两部影片《赌城大亨之新哥传奇》（1992）、《赌城大亨2之至尊无敌》（1992），林德禄的德禄公司也顺势推出了《四大探长》（1992），这几部算是在内容方面比较一致的枭雄片。 这些影片大多以真实人物、真实事件作为原型，描写廉政公署成立之前黑帮头目的犯罪行为，和早期警队的贪污情况，属于带有传奇色彩的准人物传记片。

从形态上讲，这些枭雄片跟一般的香港电影差别较大，相比之下倒更接近于上世纪三四十年代好莱坞的强盗片（什么《疤脸大盗》、《小凯撒》，电影史的书上都会讲的）。 在短短两年时间里冒出来的这一批枭雄片，除了商业上的跟风之外，还是有不少值得玩味的地方。 其一是史诗气度。 香港这座城市自有其独特的发展历史，枭雄片算是少有的、能够承载香港这座城市历史记忆的电影。 尤其是廉政公署成立之前的这一段，这里面无论是叱咤风云的黑帮老大，还是腐化堕落的警察探长，大概都只可能发生在英属殖民地这样的历史时空。 可以说，独一无二的香港历史，造就了独一无二的枭雄片。从难民到黑帮老大，从年轻警员到贪污探长，枭雄片里的这些草根逆袭的创业故事，串联起来的，其实是关于香港这座城市的一部部的史诗。

其二是历史演义。 把《跛豪》、《雷洛传》里的主角跟其原型吴锡豪、吕乐作比对，我觉得这不是什么有意思的事儿。我们中华民族绝对是全世界最看重历史的民族，没有之一。 什么还原历史真实、把历史当作一面镜子之类，都是我们最普遍认同的历史观。殊不知，这世上很多地方根本没这么看重历史，即便是看历史，也不是用这种眼光来看。比如美国电影里能翻出来的历史，来来回回就那么点事，禁酒令、古巴导弹危机、肯尼迪遇刺、越战、水门事件、冷战。

在很多电影里这些历史早就已经被改写成了各种版本，比如说，你不可能通过《X战警前传：第一战》来认识古巴导弹危机，不可能通过《守望者》来认识冷战。 在这一点上，香港电影和美国电影的基准是一致的，那就是，只要能让电影好看，历史可以拿来随便演义。所以，与其说枭雄片讲的是关于吴锡豪、吕乐这些人的故事，不如说这些人给枭雄片提供了可供挖掘的电影素材。 其三是犯罪心理。 虽然枭雄片里的主角最后都被绳之以法，但这些电影其实并不是在向观众进行道德训诫和普法教育。实际上，这类电影能够吸引某类观众的原因恰恰相反，观众喜欢看的恰恰是这些枭雄对权力和金钱的贪婪攫取。 看一个人在银幕上践踏社会规范、从地痞流氓到指点江山，从小小警员到挥斥方遒，观众，至少是某类观众，可以产生一种共鸣后的梦幻快感。 犯罪心理人人都有，自己不敢做，至少可以看别人做，在枭雄片里还可以看看人家能做大到什么程度。 这是枭雄片独特的观影心理机制。

以艺术性来说，这批影片的不足之处在于，在讲述黑帮头目或者警队探长发迹史的同时，往往很难进入到人物的内心世界。香港电影人似乎不擅长处理这种带有纪实色彩的影片，纪实的结果往往是戏剧性被弱化，而心理深度又未能充分。 另一方面，枭雄片可挖掘的题材也毕竟有限，因此，这股枭雄片潮真正热的时间只持续了两年，到1993年已经开始改弦易辙。 在《跛豪》之后，麦当雄、潘文杰、萧若元、吕良伟这一批原班人马又陆续合作了《岁月风云之上海皇帝》（1993）、《上海皇帝之雄霸天下》（1993）、《一九四九之劫后英雄传》（1993）。

《岁月风云之上海皇帝》（1993）和《上海皇帝之雄霸天下》（1993）作为对枭雄片的沿袭和拓展，将故事背景置换到上海滩时代，讲述黑帮传奇人物杜月笙的发家史。 虽然时空背景变了，但这两部《上海皇帝》在质感上和《跛豪》相仿，有历史演义，有史诗气度，而且还不乏娱乐性和观赏性。当年的上海滩和廉政公署成立前的香港，二者何其相似！ 《一九四九之劫后英雄传》比较冷门，讲述的是一群国民党军人在1949年溃逃到香港后的悲惨经历，题材相当独特，拍的也是相当的狠，有兴趣的不妨一看。 到上世纪末，香港电影产业惨淡。

这一时期有《O记三合会档案》（1999）在题材上跟当年的枭雄片相近。影片中涉及到的香港九龙城寨的历史相当有意思。廉政公署成立之前的香港是法纪败坏，而当年的九龙城寨则是一个全无法纪的三不管地带，有兴趣的同学不妨自己百度。

除了黑社会、枭雄、兄弟情义、江湖道义这些元素以外，这部《O记三合会档案》还可以换一个角度来看，一个三不管地带是怎样在混乱中建立起一套独特秩序的，这绝对是一个难得一见的社会实验。 前面说了枭雄片的独特魅力。 到2009年，《金钱帝国》算是枭雄片的一次卷土重来，而且是枭雄片头一次真真正正的进入内地的电影院。可惜这部电影水准平平，落得个惨淡收场。

到今年的2017年，当年拍过《雷洛传》的导演刘国昌再度复出，推出《毒·诫》，同样是以黑社会人物作为原型，也可以看作是一部枭雄片。这部电影制作水准并不差，查了一下，最后的票房只有区区四千万。

时过境迁，不是电影本身的制作问题，而是这类题材在当今中国，似乎已经不大能吸引年轻人了。