通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
看中间那个红色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这里的黑斑很有代表性，有完全水解变红的，还有那个大的黑斑上面充满油性。不过在釉子上的黑斑不一定都有这样的光泽，因为本身在形成过程中天生的晶向不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
这里可以清楚地感觉到长时期氧化后铁斑的变化
看中间那个红色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这里的黑斑很有代表性，有完全水解变红的，还有那个大的黑斑上面充满油性。不过在釉子上的黑斑不一定都有这样的光泽，因为本身在形成过程中天生的晶向不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
大家可以清楚地看到这两个铁斑表面有一层很舒服的金属光泽，而且散发出油性。
小一点的铁点大家可以清楚地看到它已经氧化水解了甚至向釉里散射了。
这里可以清楚地感觉到长时期氧化后铁斑的变化
看中间那个红色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这里的黑斑很有代表性，有完全水解变红的，还有那个大的黑斑上面充满油性。不过在釉子上的黑斑不一定都有这样的光泽，因为本身在形成过程中天生的晶向不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
看看这个黑块。这其实是窑粘。因为古代瓷器大部分都是垫沙烧造的。而沙子里有些就是铁矿所以会出现这样的黑疤。
你经常可以看到元代瓷器上有大量的黑点，不论是胎上还是釉上。（因为沙子在高温下经常会飞溅），当然这样的黑点其实是非常重要的鉴定依据。
很多人看到这样的釉都不认。其实只要正确的掌握了看这些黑点的方法会受益匪浅。
有人会问，为什么明清瓷器上会很少见到这些铁点呢，原因很简单，明清高档瓷器已经改用垫烧。底子上垫一个素胎垫子（瓷的）上面套一个粗瓷筒子自然就不会出现这样的现象。
而那些民窑的粗瓷同样会有这样的现象出现。
上面的这件东西你看黑斑的四周也生出了火石红，而且黑斑自身也生出了一层油性物质，你要是用放大镜看同样可以看到漂亮的金属光泽。
下来我着重的说一说铁斑
大家可以清楚地看到这两个铁斑表面有一层很舒服的金属光泽，而且散发出油性。
小一点的铁点大家可以清楚地看到它已经氧化水解了甚至向釉里散射了。
这里可以清楚地感觉到长时期氧化后铁斑的变化
看中间那个红色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这里的黑斑很有代表性，有完全水解变红的，还有那个大的黑斑上面充满油性。不过在釉子上的黑斑不一定都有这样的光泽，因为本身在形成过程中天生的晶向不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
仔细观察这些特征：1、能感觉到釉子的底下有肉红色；2、这些胎上的缺陷里面都会沉积很多的火石红；3、哪里因为釉子薄所以火石红在釉下隐隐约约可以看到；4 就是瓷器胎上的铁点整个都氧化水解向四周晕散。
看看这个黑块。这其实是窑粘。因为古代瓷器大部分都是垫沙烧造的。而沙子里有些就是铁矿所以会出现这样的黑疤。
你经常可以看到元代瓷器上有大量的黑点，不论是胎上还是釉上。（因为沙子在高温下经常会飞溅），当然这样的黑点其实是非常重要的鉴定依据。
很多人看到这样的釉都不认。其实只要正确的掌握了看这些黑点的方法会受益匪浅。
有人会问，为什么明清瓷器上会很少见到这些铁点呢，原因很简单，明清高档瓷器已经改用垫烧。底子上垫一个素胎垫子（瓷的）上面套一个粗瓷筒子自然就不会出现这样的现象。
而那些民窑的粗瓷同样会有这样的现象出现。
上面的这件东西你看黑斑的四周也生出了火石红，而且黑斑自身也生出了一层油性物质，你要是用放大镜看同样可以看到漂亮的金属光泽。
下来我着重的说一说铁斑
大家可以清楚地看到这两个铁斑表面有一层很舒服的金属光泽，而且散发出油性。
小一点的铁点大家可以清楚地看到它已经氧化水解了甚至向釉里散射了。
这里可以清楚地感觉到长时期氧化后铁斑的变化
看中间那个红色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这里的黑斑很有代表性，有完全水解变红的，还有那个大的黑斑上面充满油性。不过在釉子上的黑斑不一定都有这样的光泽，因为本身在形成过程中天生的晶向不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
这个可以看到整个胎上都很自然的生长出火石红，那种颗粒的感觉很明显。
仔细观察这些特征：1、能感觉到釉子的底下有肉红色；2、这些胎上的缺陷里面都会沉积很多的火石红；3、哪里因为釉子薄所以火石红在釉下隐隐约约可以看到；4 就是瓷器胎上的铁点整个都氧化水解向四周晕散。
看看这个黑块。这其实是窑粘。因为古代瓷器大部分都是垫沙烧造的。而沙子里有些就是铁矿所以会出现这样的黑疤。
你经常可以看到元代瓷器上有大量的黑点，不论是胎上还是釉上。（因为沙子在高温下经常会飞溅），当然这样的黑点其实是非常重要的鉴定依据。
很多人看到这样的釉都不认。其实只要正确的掌握了看这些黑点的方法会受益匪浅。
有人会问，为什么明清瓷器上会很少见到这些铁点呢，原因很简单，明清高档瓷器已经改用垫烧。底子上垫一个素胎垫子（瓷的）上面套一个粗瓷筒子自然就不会出现这样的现象。
而那些民窑的粗瓷同样会有这样的现象出现。
上面的这件东西你看黑斑的四周也生出了火石红，而且黑斑自身也生出了一层油性物质，你要是用放大镜看同样可以看到漂亮的金属光泽。
下来我着重的说一说铁斑
大家可以清楚地看到这两个铁斑表面有一层很舒服的金属光泽，而且散发出油性。
小一点的铁点大家可以清楚地看到它已经氧化水解了甚至向釉里散射了。
这里可以清楚地感觉到长时期氧化后铁斑的变化
看中间那个红色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这里的黑斑很有代表性，有完全水解变红的，还有那个大的黑斑上面充满油性。不过在釉子上的黑斑不一定都有这样的光泽，因为本身在形成过程中天生的晶向不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
还有这个胎釉结合处。关键是哪个釉薄的地方因为人无法磨损也很容易长出火石红。
这个可以看到整个胎上都很自然的生长出火石红，那种颗粒的感觉很明显。
仔细观察这些特征：1、能感觉到釉子的底下有肉红色；2、这些胎上的缺陷里面都会沉积很多的火石红；3、哪里因为釉子薄所以火石红在釉下隐隐约约可以看到；4 就是瓷器胎上的铁点整个都氧化水解向四周晕散。
看看这个黑块。这其实是窑粘。因为古代瓷器大部分都是垫沙烧造的。而沙子里有些就是铁矿所以会出现这样的黑疤。
你经常可以看到元代瓷器上有大量的黑点，不论是胎上还是釉上。（因为沙子在高温下经常会飞溅），当然这样的黑点其实是非常重要的鉴定依据。
很多人看到这样的釉都不认。其实只要正确的掌握了看这些黑点的方法会受益匪浅。
有人会问，为什么明清瓷器上会很少见到这些铁点呢，原因很简单，明清高档瓷器已经改用垫烧。底子上垫一个素胎垫子（瓷的）上面套一个粗瓷筒子自然就不会出现这样的现象。
而那些民窑的粗瓷同样会有这样的现象出现。
上面的这件东西你看黑斑的四周也生出了火石红，而且黑斑自身也生出了一层油性物质，你要是用放大镜看同样可以看到漂亮的金属光泽。
下来我着重的说一说铁斑
大家可以清楚地看到这两个铁斑表面有一层很舒服的金属光泽，而且散发出油性。
小一点的铁点大家可以清楚地看到它已经氧化水解了甚至向釉里散射了。
这里可以清楚地感觉到长时期氧化后铁斑的变化
看中间那个红色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这里的黑斑很有代表性，有完全水解变红的，还有那个大的黑斑上面充满油性。不过在釉子上的黑斑不一定都有这样的光泽，因为本身在形成过程中天生的晶向不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
这是典型的从胎釉结合处长出来的
还有这个胎釉结合处。关键是哪个釉薄的地方因为人无法磨损也很容易长出火石红。
这个可以看到整个胎上都很自然的生长出火石红，那种颗粒的感觉很明显。
仔细观察这些特征：1、能感觉到釉子的底下有肉红色；2、这些胎上的缺陷里面都会沉积很多的火石红；3、哪里因为釉子薄所以火石红在釉下隐隐约约可以看到；4 就是瓷器胎上的铁点整个都氧化水解向四周晕散。
看看这个黑块。这其实是窑粘。因为古代瓷器大部分都是垫沙烧造的。而沙子里有些就是铁矿所以会出现这样的黑疤。
你经常可以看到元代瓷器上有大量的黑点，不论是胎上还是釉上。（因为沙子在高温下经常会飞溅），当然这样的黑点其实是非常重要的鉴定依据。
很多人看到这样的釉都不认。其实只要正确的掌握了看这些黑点的方法会受益匪浅。
有人会问，为什么明清瓷器上会很少见到这些铁点呢，原因很简单，明清高档瓷器已经改用垫烧。底子上垫一个素胎垫子（瓷的）上面套一个粗瓷筒子自然就不会出现这样的现象。
而那些民窑的粗瓷同样会有这样的现象出现。
上面的这件东西你看黑斑的四周也生出了火石红，而且黑斑自身也生出了一层油性物质，你要是用放大镜看同样可以看到漂亮的金属光泽。
下来我着重的说一说铁斑
大家可以清楚地看到这两个铁斑表面有一层很舒服的金属光泽，而且散发出油性。
小一点的铁点大家可以清楚地看到它已经氧化水解了甚至向釉里散射了。
这里可以清楚地感觉到长时期氧化后铁斑的变化
看中间那个红色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这里的黑斑很有代表性，有完全水解变红的，还有那个大的黑斑上面充满油性。不过在釉子上的黑斑不一定都有这样的光泽，因为本身在形成过程中天生的晶向不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
整个底变化多丰富。注意右上角我圈的地方，这样的火石红是从胎的里面生长出来的。最上面的圈里面那个个磕掉的地方有一个黑点，那是胎里面的铁斑。还有那最大的圈里面可以看到火石红上都生出油性了。
二、瓷器上究竟哪些都是火石红呢
因为火石红主要长在底足上，我们主要说底足
这是典型的从胎釉结合处长出来的
还有这个胎釉结合处。关键是哪个釉薄的地方因为人无法磨损也很容易长出火石红。
这个可以看到整个胎上都很自然的生长出火石红，那种颗粒的感觉很明显。
仔细观察这些特征：1、能感觉到釉子的底下有肉红色；2、这些胎上的缺陷里面都会沉积很多的火石红；3、哪里因为釉子薄所以火石红在釉下隐隐约约可以看到；4 就是瓷器胎上的铁点整个都氧化水解向四周晕散。
看看这个黑块。这其实是窑粘。因为古代瓷器大部分都是垫沙烧造的。而沙子里有些就是铁矿所以会出现这样的黑疤。
你经常可以看到元代瓷器上有大量的黑点，不论是胎上还是釉上。（因为沙子在高温下经常会飞溅），当然这样的黑点其实是非常重要的鉴定依据。
很多人看到这样的釉都不认。其实只要正确的掌握了看这些黑点的方法会受益匪浅。
有人会问，为什么明清瓷器上会很少见到这些铁点呢，原因很简单，明清高档瓷器已经改用垫烧。底子上垫一个素胎垫子（瓷的）上面套一个粗瓷筒子自然就不会出现这样的现象。
而那些民窑的粗瓷同样会有这样的现象出现。
上面的这件东西你看黑斑的四周也生出了火石红，而且黑斑自身也生出了一层油性物质，你要是用放大镜看同样可以看到漂亮的金属光泽。
下来我着重的说一说铁斑
大家可以清楚地看到这两个铁斑表面有一层很舒服的金属光泽，而且散发出油性。
小一点的铁点大家可以清楚地看到它已经氧化水解了甚至向釉里散射了。
这里可以清楚地感觉到长时期氧化后铁斑的变化
看中间那个红色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这里的黑斑很有代表性，有完全水解变红的，还有那个大的黑斑上面充满油性。不过在釉子上的黑斑不一定都有这样的光泽，因为本身在形成过程中天生的晶向不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
这个假底根本就没有变化
整个底变化多丰富。注意右上角我圈的地方，这样的火石红是从胎的里面生长出来的。最上面的圈里面那个个磕掉的地方有一个黑点，那是胎里面的铁斑。还有那最大的圈里面可以看到火石红上都生出油性了。
二、瓷器上究竟哪些都是火石红呢
因为火石红主要长在底足上，我们主要说底足
这是典型的从胎釉结合处长出来的
还有这个胎釉结合处。关键是哪个釉薄的地方因为人无法磨损也很容易长出火石红。
这个可以看到整个胎上都很自然的生长出火石红，那种颗粒的感觉很明显。
仔细观察这些特征：1、能感觉到釉子的底下有肉红色；2、这些胎上的缺陷里面都会沉积很多的火石红；3、哪里因为釉子薄所以火石红在釉下隐隐约约可以看到；4 就是瓷器胎上的铁点整个都氧化水解向四周晕散。
看看这个黑块。这其实是窑粘。因为古代瓷器大部分都是垫沙烧造的。而沙子里有些就是铁矿所以会出现这样的黑疤。
你经常可以看到元代瓷器上有大量的黑点，不论是胎上还是釉上。（因为沙子在高温下经常会飞溅），当然这样的黑点其实是非常重要的鉴定依据。
很多人看到这样的釉都不认。其实只要正确的掌握了看这些黑点的方法会受益匪浅。
有人会问，为什么明清瓷器上会很少见到这些铁点呢，原因很简单，明清高档瓷器已经改用垫烧。底子上垫一个素胎垫子（瓷的）上面套一个粗瓷筒子自然就不会出现这样的现象。
而那些民窑的粗瓷同样会有这样的现象出现。
上面的这件东西你看黑斑的四周也生出了火石红，而且黑斑自身也生出了一层油性物质，你要是用放大镜看同样可以看到漂亮的金属光泽。
下来我着重的说一说铁斑
大家可以清楚地看到这两个铁斑表面有一层很舒服的金属光泽，而且散发出油性。
小一点的铁点大家可以清楚地看到它已经氧化水解了甚至向釉里散射了。
这里可以清楚地感觉到长时期氧化后铁斑的变化
看中间那个红色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这里的黑斑很有代表性，有完全水解变红的，还有那个大的黑斑上面充满油性。不过在釉子上的黑斑不一定都有这样的光泽，因为本身在形成过程中天生的晶向不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。
通过这些没有火石红的瓷片大家可以清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很生硬的感觉（不过有些好瓷器因为瓷化程度不一样，也会有不一样的表现）。
2、胎的颜色都有些改变，要么有些散发出浅淡的红色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器生硬惨白的感觉。
3、大家一定要和那些新的多做对比，充分的感觉新老胎感觉上的不同。
大家看看这个变化多么丰富，整个火石红都是颗粒状的聚集在一起，有很明显的有不明显的。
这个假底根本就没有变化
整个底变化多丰富。注意右上角我圈的地方，这样的火石红是从胎的里面生长出来的。最上面的圈里面那个个磕掉的地方有一个黑点，那是胎里面的铁斑。还有那最大的圈里面可以看到火石红上都生出油性了。
二、瓷器上究竟哪些都是火石红呢
因为火石红主要长在底足上，我们主要说底足
这是典型的从胎釉结合处长出来的
还有这个胎釉结合处。关键是哪个釉薄的地方因为人无法磨损也很容易长出火石红。
这个可以看到整个胎上都很自然的生长出火石红，那种颗粒的感觉很明显。
仔细观察这些特征：1、能感觉到釉子的底下有肉红色；2、这些胎上的缺陷里面都会沉积很多的火石红；3、哪里因为釉子薄所以火石红在釉下隐隐约约可以看到；4 就是瓷器胎上的铁点整个都氧化水解向四周晕散。
看看这个黑块。这其实是窑粘。因为古代瓷器大部分都是垫沙烧造的。而沙子里有些就是铁矿所以会出现这样的黑疤。
你经常可以看到元代瓷器上有大量的黑点，不论是胎上还是釉上。（因为沙子在高温下经常会飞溅），当然这样的黑点其实是非常重要的鉴定依据。
很多人看到这样的釉都不认。其实只要正确的掌握了看这些黑点的方法会受益匪浅。
有人会问，为什么明清瓷器上会很少见到这些铁点呢，原因很简单，明清高档瓷器已经改用垫烧。底子上垫一个素胎垫子（瓷的）上面套一个粗瓷筒子自然就不会出现这样的现象。
而那些民窑的粗瓷同样会有这样的现象出现。
上面的这件东西你看黑斑的四周也生出了火石红，而且黑斑自身也生出了一层油性物质，你要是用放大镜看同样可以看到漂亮的金属光泽。
下来我着重的说一说铁斑
大家可以清楚地看到这两个铁斑表面有一层很舒服的金属光泽，而且散发出油性。
小一点的铁点大家可以清楚地看到它已经氧化水解了甚至向釉里散射了。
这里可以清楚地感觉到长时期氧化后铁斑的变化
看中间那个红色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这里的黑斑很有代表性，有完全水解变红的，还有那个大的黑斑上面充满油性。不过在釉子上的黑斑不一定都有这样的光泽，因为本身在形成过程中天生的晶向不同。
这个就是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化已经开始并下陷，另外大的变化很丰富，表面有油性。
这两个都是非常有代表性的黑斑
下来我说说那些没有火石红的底足
首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就出现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代很多的高档法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个自然的老化过程，其瓷胎也会发生相应的变化，这就需要很高的看底功底。在这里我发一些图让大家看看。